Так, по некоторым наблюдениям, отечественные приключенческие и детективные фильмы за первое полугодие 1981 г. составили треть всего репертуара московских кинотеатров. Если учесть продолжительность экранной жизни, количество отданных приключенческим фильмам кинотеатров, число сеансов, прибавить к этому зарубежные ленты, а также подобные фильмы выпуска прошлых лет, то эта цифра окажется еще большей.

Пожалуй, наиболее острым сигналом о неблагополучии в отношении молодежной аудитории к кино стал фильм «Пираты XX века». В концентрированной форме в нем проявилось все то, что стало объектом тревожных размышлений критики. Возможно, феноменальный успех этого фильма и для самого режиссера оказался неожиданностью. Во всяком случае один из его режиссеров Б. Дуров признавался, что своим фильмом стремился удовлетворить потребность молодежи в романтике и приключениях, создать на экране образы сильных, мужественных людей - моряков советского торгового флота.

Чтобы понять, что же на самом деле получилось, обратимся к критике. «Так, в своем стремлении создать привлекательного героя,- писал В. Кичин,- авторы «Пиратов XX века» наделили его и стальными мускулами, и загадочно-туманным взором, научили приемам каратэ и точному удару кулака. Но забыли о том, что герой должен быть нравственно выше противников - иначе весь этот поединок двух идеологий и двух мировоззрений сразу спикирует до уровня футбольного матча. И персонал<и, которым надо быть антиподами, незаметно уравниваются. Достаточно посмотреть, каким вдохновением горят глаза сверхгероя Сережи в момент, когда он держит под прицелом одного бандита и примеривается ко второму. Есть упоение в бою, но, согласимся, у каждого из противников свое».

В момент появления фильма «Пираты XX века» мы по причине отсутствия гласности еще не знали о том, что происходит в реальности. Конечно, «люберы» появились позднее. Но, как сегодня уже ясно, после массового признания фильма «Пираты XX века» психологически тип «любера» в это время уже появился.